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　　作家要把握的是一个时代人的精神心理，普遍的一种社会精神心理。

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　　文学是个魔鬼。然而能使人历经九死不悔不改初衷而痴情矢志终生，她确实又是一个美丽而又神圣的魔鬼。

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　　作家倾其一生的创作探索，其实说白了，就是“寻找属于自己的句子”。

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　　写作的事，是走过一步，再选择下一步；在下一步尚未踩踏稳当之前，我不敢宣言说一定会踏上下一步的那个台阶。

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　　如何把自己业已成型的故事讲出来，能够让读者发生“思考、感慨、共鸣、震动”的阅读效果，每个作家都得费尽智慧，不惜险招和奇招，力求达到那样的艺术效果，这就是创作，也就是创作的意义。

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　　作家面对现实面对历史的时候，有不同的体验，作品就呈现出不同的风貌，这是很自然的事情，过去如此，现在依然如此。

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　　我以为作家深入生活有两种方式：一种是直接到某一生活场地去深入；另一种则是在自己的生活位置上全身心地感受生活，感受社会，接触各种人物、事件。这两种都是可取的，作家可以选择属于自己的深入生活的方式。

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　　从作家的角度讲，他把对生活的独特体验、对艺术的创作理想诉诸文字之后，最基本的目的就是要与同时代的人，甚至与未来时代的人完成一种沟通与交流。

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　　作家永远不要抱怨读者，作家只能努力加深对生活的体验，争取从生活体验进入到一种更高层次的心灵体验，争取读者的最终认可和接受。作家其实就是活在读者这片土壤中的，读者不喜欢你的书，你所创造的价值就自然会被否定，尽管这是很残酷的。

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　　你无论写人物的性格怎样生动，生活细节怎样鲜活、栩栩如生，但要写出人物的灵魂世界里的奥秘，写出那些微妙的东西、神秘的东西，你就必须进人人物的心理结构，而这个心理结构本身是由文化来支撑着的。

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　　生命体验由生活体验开始，但能够进入生命体验的只是少数，即使进入了生命体验的作家，也不是每一部作品都属于生命体验的作品。创作是一种生命体验和艺术体验的展示，任何一种流派和一个主义，都是作家独特体验孕育的结果。

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　　艺术创造是为了沟通，一部作品一旦完成了这个广泛的沟通，创造的全部目的就算实现，再无需多说一句。

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　　写作是因为对生活有感而发，不管面对的是男性还是女性，对他们独特的心理有所感触，才会产生写作欲望。写的时候面对的是人，就得研究、思考这些人的精神欲望和生存中的顺利及波折。

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　　写作就是写感受最深的生活。要想当一个好作家，就得走进生活，这是写作的法典。

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　　制约作家感受生活挖掘素材深层提炼的因素中之紧要的一条，便是人格精神。人格精神的错位，往往会把良好的艺术天性矮化了，令人惋惜。

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　　在我的意识里愈来愈明晰的一点是，无论崇尚何种“主义”，采取何种写作方法，艺术效果至关重要的一项就是真实。道理无需阐释，只有真实的效果才能建立读者的基本信任。

　　(根据陈忠实访谈、随笔整理而得)